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| 莫言短篇小說：《蒼蠅．門牙》+《初戀．神嫖》+《老槍．寶刀》+《美女．倒立》 莫言對自己創作的不斷反省挑戰，是他最大的成功條件之一；讓我們跟隨他天馬行空的想像力，一起同遊他故事特異的一個個傳奇。 在我的童年生活中，給我留下深刻印象的，除了饑餓和孤獨外，那就是恐懼了。回顧往昔，我確實是一個在饑餓、孤獨和恐懼中長大的孩子，我經歷和忍受了許多苦難，但最終我沒有瘋狂也沒有墮落，而且還成為一個作家，倒底是什麼支撐著我度過了那麼漫長的黑暗歲月？那就是希望。 從這些作品，你可看到莫言對鄉村殘酷現實生活的犀利揭露，可以看到他所創造的純樸的鄉村愛情，可以看到荒誕而又逼真的種種傳奇...... 在吃不飽穿不暖的日子�，我希望能得到食物和衣服。在"紅色恐怖"的年代�，我希望能得到人們的友誼和關愛。恐懼使我歌唱著奔跑，恐懼使我產生了千方百計地逃離封建落後的鄉村的力量。我們希望人類永遠地擺脫恐懼，但恐懼總是難以擺脫。在恐懼中，希望就像黑暗中的火光，照耀著我們前進的道路，並使我們產生戰勝恐懼的勇氣。我希望在未來的時代�，由惡人造成的恐懼越來越少，但由鬼怪故事和童話造成的恐懼不要根絕，因為，鬼怪故事和童話，飽含著人對未知世界的敬畏和對美好生活的嚮往，也包含著文學和藝術的種子。 ──莫言 |
| 《透明的紅蘿蔔：莫言中篇小說精選1》 「收入這套中篇小說集中的作品，基本上是以我的高密東北鄉為背景寫的，但風格還是有變化，有的質樸，有的荒誕，有的幽默，有的妖魅，我不知道這樣一批小說，依靠什麼來吸引台灣讀者，大概，讀小說有點像嚼檳榔，或者說，我的小說有點像檳榔，喜歡者會被它的古怪味道吸引並嚼之上癮，不喜歡者則入口即吐。因之猜想，我這套書的讀者，都是我的老讀者，他們或她們都是我的朋友。我就是為朋友在寫作啊。 朋友們從這些中篇�，大約可以讀出一個年輕時的莫言和比較年輕時的莫言，這應該是故事之外的收穫。」 ——莫言 本書的故事題材：仍是以中國的土地、人民的故事為主。但都有共通的生命思索在其中。 |
| 《藏寶圖：莫言中篇小說精選2》 繼《透明的紅蘿蔔》之後，莫言又一最具代表性的中篇小說集 中篇小說，是上世紀八十年代最為流行和最引人注目的小說樣式。現在活躍在大陸文壇的中年作家，大都是借助一部中篇小說成就名聲，登上文壇。我本人的成名作《透明的紅蘿蔔》就是一部中篇小說。 |
| 《蛙》 《蛙》這部作品注重了對人的靈魂的剖析。作家要寫靈魂深處最痛的地方。寫作的根本目的不是對某項政策的批判，而是對人性的剖析和自我救贖。寫人的靈魂，寫人的懺悔，這也許就是《蛙》這部作品的價值所在。 正如小說中所寫的一樣，我確有一個姑姑，是一位從業多年的婦科醫生。我們高密東北鄉數千名嬰兒，都是在她的幫助下來到人間。當然，也有為數不少的嬰兒，在未見天日之前，夭折在她的手下。 |
| 《說吧！莫言》 以莫言的創作為中心的剝洋蔥似的談話，從莫言的生長背景、童年記憶、成長經歷、所受影響、環境變遷等等四面八方來談他的創作，雖然是一本談話的整理，卻是那全面性地、完整地交待了莫言的創作生命以及他對文學、對小說、對創作的態度和想法，是一本了解莫言、解讀莫言不可或缺的重要書籍。 |
| 《檀香刑》 重點刻畫的是趙甲這個劊子手的奇特心理，當然也是變態心理。他不奇特不變態就活不下去。其實，變態心理人人皆有，那些斥責別人變態的人，他自己已經非常變態。所有心態，基本上都是環境產物，只是人人都在看別人，很少閉目看自心。 |
| 《生死疲勞》 《生死疲勞》敘述了1950年到2000年中國農村50年的歷史，圍繞土地這個沉重的話題，莫言闡釋了農民與土地的種種關係，並透過生死輪迴的藝術圖像，展示了新中國成立以來中國農民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。 在這個大?述裡，有家族的仇恨，有情欲的糾葛，有驚人的貧困和匱乏帶來的焦慮，有狂熱的理想國追求的幻滅和失落，有新的市場化之下鄉土中國的新希望、困擾和挑戰……。 |
| 《冰雪美人》 收錄寫於一九八五年前後的〈球狀閃電〉、〈築路〉，為莫言兩篇早期佳作；〈司令的女人〉、〈冰雪美人〉、〈倒立〉、〈嗅味族〉則為兩千年新作。書中另收錄二○○一年北京盛大上演的話劇〈霸王別姬〉劇本，這部充滿現代感的戲劇，由項羽和劉邦的女人下手寫「楚漢相爭」這段歷史，虞姬重愛情╱生活，呂雉富機心╱功名利祿，根據正史，呂雉曾於楚營作人質，當這兩個生命情調截然不同的女人面對面，她們會有什麼樣的對話？將在彼此身上看到什麼？從而產生什麼樣的矛盾轉折？「人都是不徹底的。」莫言說，這是一部讓女人思索自己該做什麼樣子的女人的歷史劇，也是一部讓男人思索自己該做什麼樣子的男人的歷史劇，終究，所有的歷史劇都是現代劇。 |
| 《食草家族》 「這本書是我於一九八七至一九八九年間陸續完成的。書中表達了我渴望通過吃草淨化靈魂的強烈願望，表達了我對大自然的敬畏與膜拜，表達了我對蹼膜的恐懼，表達了我對性愛與暴力的看法，表達了我對傳說和神話的理解，當然也表達了我的愛與恨，當然也袒露了我的靈魂，醜的和美的，光明的和陰晦的，浮在水面的冰和潛在水下的冰，夢境和現實。……」 |
| 《紅耳朵》（精裝） 執著於一種醜怪荒誕的美學及史觀，莫言藉原鄉的座標，發展另類的歷史空間。擺脫現實主義的窠臼，他演義出駁雜怪異的記憶╱敘述流程。 從天堂到茅坑，從正史到野史，從主體到身體，他以葷腥不忌、百味雜陳的寫作姿態，虛實錯置的敘事網路，以及充滿瑰麗文采與奔放想像的文字象徵，展現一位世紀末中國作家的獨特懷抱。－王德威 |
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